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第一章 导言1

一、研究的缘起1

二、研究综述3

1.本课题国内外研究现状3

2.本文的几个界定及框架结构6

3.研究的视角与意义7

第二章 “新音乐”建构中的主客观因素13

一、从现代主义思潮到“新音乐”体系的建构13

1.社会环境对“新音乐”建构的影响15

2.哲学思潮对“新音乐”建构的影响19

3.艺术思潮对“新音乐”建构的影响24

二、“新音乐”的基础——传统音乐中的非主流因素32

1.传统音乐中的非主流因素32

2.传统音乐中的非主流因素在“新音乐”中的嬗变39

三、非主流因素向主流因素的转向之动因44

1.外因——社会文化的影响44

2.内因——强势群体的出现45

第三章 “新音乐”若干创新问题局限性的理论探索52

一、“新音乐”创新观念的构建与缺失52

1.“不谐和音的解放”53

2.“所做的每件事情都是音乐”58

二、“新音乐”作曲新技法的频繁更替62

1.作曲新技法频繁更替之局限63

2.作曲新技法频繁更替之评价71

三、“新音乐”大多作品弱化民族特性的现象分析72

1.音乐“民族特性”基本内涵的初步界定72

2.“新音乐”弱化民族特性的主要表现73

3.对“新音乐”弱化民族特性的认识79

四、“新音乐”创新效果与受众审美需求失衡的阐释87

1.失衡之症结88

2失衡之原因96

第四章 “新音乐”大多代表性作品“失度”的问题102

一、有序有余 无序不足104

1.构成“有序有余 无序不足”的特征之一：音高序列104

2.构成“有序有余 无序不足”的特征之二：整体序列113

二、无序有余 有序不足123

1.构成“无序有余 有序不足”的特征之一：不确定性123

2.构成“无序有余 有序不足”的特征之二：偶然性126

三、刺耳有余 悦耳不足128

1.构成“刺耳有余 悦耳不足”的特征之一：奇异音响130

2.构成“刺耳有余 悦耳不足”的特征之二：喧嚣音响134

四、破碎有余 连贯不足138

1.构成“破碎有余 连贯不足”的特征之一：频繁跳进139

2.构成“破碎有余 连贯不足”的特征之二：肢解旋律142

结语：反思·求索154

1.告别调性、无调性之后154

2.个性极端化之后156

3.音乐创新是否有前提159

4.我们从中获得的启示162

参考文献168

后记174

附录：178

关于西方音乐研究中的认识问题178

构筑与求解——关于音乐理论研究中几个问题的思考188

关于中国西方音乐史学研究特色的思考195

答辩委员会评语208