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绪编 广播影视文学创作解读1

第一章　广播影视文学渊源及其主要特征1

第一节　广播影视文学的来龙去脉1

一、电影与电影文学剧本1

二、以广播剧为核心的广播文学5

三、电视屏幕带来的文学10

第二节 文学与广播影视艺术之间的关系15

一、文学是广播影视艺术叙事的基础15

二、文学是广播影视艺术声像的支柱16

三、文学是广播影视艺术审美的根基18

四、文学是广播影视艺术诗境的源泉19

第三节　广播影视文学的文体特征20

一、传播的形象性20

二、形象的运动性27

三、造形的综合性29

四、展现的艺术性31

第四节　广播影视文学的审美特性35

一、峰回路转叙事美35

二、人物命运起伏美37

三、一张一弛悬念美37

第五节　广播影视文学创作的基本原则38

一、注重社会性39

二、强调形象性39

三、突出典型性40

四、张扬娱乐性40

五、追求内容与形式的统一性41

六、突出民族特色，力求有益无害41

第二章 广播影视文学的共通技巧——“蒙太奇”43

第一节　蒙太奇定义及其原理43

第二节　蒙太奇的类型及作用47

一、叙述蒙太奇48

二、表现蒙太奇54

第三节　蒙太奇与广播影视语言56

第三章 广播影视文学创作所需要的素质与能力60

第一节　写作主体的素质60

一、写作主体的生活素养60

二、写作主体的学识修养62

三、写作主体的人格品位63

四、写作主体的审美理想65

第二节　写作主体的能力67

一、写作主体的观察能力67

二、写作主体的感受能力69

三、写作主体的思维能力70

四、写作主体的想像能力72

第四章　广播影视文学创作的步骤与要点75

第一节　选材与构思75

一、植根生活，细心“沙里淘金”75

二、厚积薄发，捕捉创作灵感80

三、量体裁衣，寻找“故事内核”82

四、袖手于前，编织故事梗概85

五、选好平台，充分铺展架构89

六、开掘立意，力求推陈出新91

第二节　结构、冲突与人物设置92

一、结构的主要任务是“拧麻花”93

二、结构最重要的元素是矛盾冲突95

三、结构中占核心地位的是人物98

上编　“代言体”脚本创作105

第五章　影视剧本的作用与文体类型105

第一节 文学剧本在影视艺术中的地位与作用108

第二节　影视剧本的文体类型110

一、电视小品与短剧111

二、电视单本剧113

三、电视连续剧114

四、电视系列剧115

五、电影（故事片）116

第六章　影视剧结构体及其一般态势119

第一节　影视剧“结构体”的涵义119

第二节　影视剧“结构体”的一般态势120

一、影视剧作的开头121

二、影视剧作的主体129

三、影视剧作的结尾130

第三节　影视剧“结构体”的基本原则131

一、结构体要正确反映客观事物的发展规律132

二、结构体应为表现影视剧的既定题旨服务136

三、不同品种、风格的剧作，结构体应有所不同139

四、不同题材，不同观众，不同结构体140

第七章　影视剧的故事情节142

第一节　对影视剧“情节”的理解142

第二节　情节与各种要素的关系144

一、情节与主题144

二、情节与戏剧冲突145

三、情节与视觉147

四、情节与节奏147

五、情节与场景148

六、情节与悬念149

七、情节与细节151

第三节　情节组织的一般原则152

一、情节要真实自然152

二、有戏则长，无戏则短153

三、围绕人物性格与命运展开情节153

第八章　影视剧人物的配置与塑造155

第一节　影视剧人物的配置155

一、影视剧人物配置的“数量”155

二、影视剧人物配置的“性质”157

三、影视剧人物配置的“关系”158

第二节　影视剧人物关系的艺术展示159

一、人物性格的展示159

二、人物关系的展示162

第三节　影视剧中的人物塑造166

一、通过行动表现人物167

二、通过心理描述塑造人物168

三、通过外表形象设计表现人物171

第九章　影视剧本的语言174

第一节　影视剧人物语言风格175

一、“雅”还是“俗”176

二、“古典式”还是“现代式”178

三、普通话还是地区方言178

第二节　语言是塑造人物的重要手段179

一、正面的单一语言179

二、双向的正反语言181

三、多层面的复杂语言182

第三节　通过语言体现人物的个性188

一、对人物语言最基本的要求是“个性化”188

二、“口语化、生活化”不容忽视193

第十章　广播剧文本创作194

第一节　广播剧的艺术特征194

第二节　广播剧的戏剧性199

第三节　联想与想像在广播剧中的作用201

第四节　广播剧文本的结构形式209

一、广播剧文本结构的特殊要求209

二、广播剧文本结构方式与转场方法219

第五节　广播剧的语言运用225

一、强化“动势”，以声带“画”228

二、扩大含量，弦外尚有余音229

三、运用节奏性、音乐性、趣味性，使语言成为艺术230

第六节　广播剧文本创作的推陈出新232

中编　韵文体脚本创作237

第十一章　韵文体文本的韵律237

第一节　韵文的辙韵237

第二节　韵文平仄声244

第三节　韵文唱词的句式246

一、韵诵类句式246

二、唱词类句式248

第四节　韵文中的“韵白”254

一、散白254

二、诗白257

第十二章　广播电视戏曲节目脚本创作262

第一节 中国戏曲的源与流263

第二节　戏曲艺术的审美特征266

一、综合性266

二、程式性266

三、虚拟性268

第三节 戏曲文学的情境、意境与意象269

一、“情境”是构成戏曲剧作的重要因素270

二、“意境”为戏曲创造绘画之美277

三、“意象”创造是戏曲文本最基本的创作方式285

第四节　戏曲脚本的创作要领291

一、戏曲脚本的故事情节必须凝炼292

二、戏曲脚本的人物设置行当要全292

三、戏曲脚本的人物语言要有规范293

四、创作戏曲脚本必须熟悉程式和演员293

第十三章 曲艺说唱节目脚本创作295

第一节 说唱文学的起源与发展295

第二节 曲艺说唱艺术的基本特点296

第三节 曲艺说唱文本创作要点297

一、选材注重“情”297

二、人物少而精298

三、语言白且美298

四、辙韵合又宽299

第十四章　诗与歌词创作306

第一节　诗歌的特征306

一、高度概括地反映社会生活307

二、具有强烈的感情和丰富的联想与想像308

三、顺口、易记、易懂、易唱310

第二节　诗歌的种类312

一、叙事诗312

二、抒情诗315

三、散文诗317

第三节　歌词的种类与结构形式320

一、歌词的种类320

二、歌词的结构形式323

第四节　诗与歌词的艺术手法326

一、比喻和拟人326

二、对比和对偶327

三、排比和反复328

四、夸张和借代328

第五节　诗与歌词的写作要领329

一、捕捉灵感与意象329

二、用新奇优美的语言传达意象330

三、用神奇的想像组合意向331

第六节　歌词创作的具体步骤333

一、选辙韵333

二、找“词眼”334

三、展“比兴”335

四、磨动词336

下编　散文体脚本创作341

第十五章　走进广播电视的小说341

第一节　小说的发展渊源和审美特征342

一、小说的发展渊源342

二、小说的审美特征343

第二节　小说的结构形式344

一、结构线索的常见形式345

二、单线、双线和多线的结构345

第三节　小说塑造人物形象的方法347

第四节　短篇小说和微型小说电视文本写作356

一、短篇小说的特点与写作357

二、微型小说的特点与写作360

三、电视小说文本的特点与写作365

第十六章　散文与电视散文369

第一节　散文的基本特征370

一、多用第一人称写作370

二、短小精悍370

三、笔法自由灵活372

四、情文并茂372

第二节　散文写作374

一、体察散文意象374

二、组合散文意象375

三、描述散文意象376

第三节　电视散文文本特征377

一、电视散文的形成与主要元素377

二、电视散文的审美及创作特征378

第十七章　广播电视报告文学文本创作380

第一节　报告文学的特征380

一、报告文学的新闻性380

二、报告文学的文学性381

第二节　报告文学的采访383

一、采访是报告文学写作的基础384

二、选准采访对象是成功的关键384

三、发现和挑选采访对象的途径385

第三节　报告文学的结构形态386

一、线型结构387

二、板块结构387

三、散文型结构387

四、分析型结构388

第十八章　舞台语言艺术脚本创作389

第一节　评书与章回小说389

一、评书创作的情与理391

二、情节铺叙的曲与巧393

三、人物性格的奇与真395

四、艺术风格的庄与谐396

第二节　相声艺术396

一、相声艺术“四要素”397

二、相声的“包袱”398

三、相声“包袱”的种类399

四、“包袱”的结构形式400

五、“包袱”的组织过程405

六、相声的形式和结构406

七、相声的格调409

第三节　小品脚本创作409

一、电视综艺节目中小品的缘起和发展410

二、喜剧小品的支撑点412

三、小品的风格与教化功能414

四、小品脚本创作的基本技巧418

第四节　综艺晚会串联脚本创作421

主要参考书目428

后记429