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序&周冠生1

第一章 剧作心理学的研究对象与研究方法1

一 一片尚未开垦的处女地1

二 多种方法的综合运用4

第二章 戏剧创作才能的构成与发展18

一 影视剧创作才能的构成18

二 剧作才能的形成与发展26

第三章 戏剧创作的感情积累34

一 艺术就是感情34

二 感情积累——剧作家从事影视剧创作的基础37

三 剧作家情绪记忆的个性特征39

第四章 戏剧创作的心理动力50

一 人的需要的多层次性50

二 创作动机的心理基础——“缺乏性动机”与“丰富性动机”51

三 “始发动力”和“继发动力”57

四 外部刺激的引发与影视剧作家的心理定势61

第五章 剧作构思的心理特征（上）69

一 总体构思决定剧作的艺术独创性69

二 人物原型典型化构思的综合能力和凝聚作用72

三 剧作总体构思的基本特征与艺术借鉴的关系85

第六章 剧作构思的心理特征（下）89

一 中外艺术经验在构思过程中对风格发展的作用89

二 构思过程中前人经验在结构方法、艺术手法上的启迪97

第七章 艺术灵感与影视剧创作109

一 影视剧灵感是一种极佳心理状态109

二 影视剧灵感的特征113

三 艺术灵感的周期性规律121

第八章 影视创作特殊的心理规律132

一 影视特性与影视构思132

二 影视语言与影视感知137

三 影视创作心理的演变145

［附录］148

一 论郭沫若历史剧创作构思的心理特征148

二 胡庆树表演艺术创造的心理特征168

三 娄际成表演艺术初探183

后记196