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目录1

导言1

第一章 现代性的问题史1

一、为何思考现代性？1

二、现代性的问题史7

1．现代性问题史的发轫期13

2．现代性问题史的转折期20

3．现代性问题史的反思期30

三、现代性与中国本土问题意识44

第二章 现代性概念：从总体性到地方性53

一、作为总体性概念的现代性54

二、作为地方性概念的现代性58

三、从文化现代性到审美现代性63

第三章 公共领域和艺术界72

一、市民社会和公共领域的建构74

二、艺术界的社会体制81

三、艺术界的内在结构94

四、艺术界的行动者100

第四章 从分化到冲突112

一、现代性与分化113

二、作为分化产物的审美现代性120

三、从分化到冲突126

第五章 现代性的张力136

一、现代性的张力：历史的根据137

二、现代性的张力：逻辑的根据143

三、从同源到对抗149

第六章 审美现代性的四个层面156

一、审美的“救赎”156

二、拒绝“平庸”164

三、对歧义的宽容169

四、审美的反思性174

第七章 美学的二元范畴结构179

一、历史范畴180

1．“素朴的”和“感伤的”180

2．“古典的”和“浪漫的”182

3．再现与表现185

4．“韵味”与“震惊”188

5．“可读的”与“可写的”191

6．他律与自律193

二、逻辑范畴197

1．酒神精神与日神精神197

2．快乐原则与现实原则201

3．价值理性与目的理性204

4．启蒙现代性与审美现代性207

第八章 审美现代性与艺术自律性213

一、艺术的命名与美学的命名214

二、艺术自律性的理论谱系219

三、自律性的社会学动因228

第九章 审美现代性的内在矛盾245

一、审美现代性的三个矛盾命题246

二、否定与肯定252

三、精英与民粹257

四、普遍人类学与资产阶级意识形态262

第十章 现代性与后现代性268

一、现代与后现代：区别与联系269

二、两种现代性与后现代的真义277

三、先锋派与两种后现代主义282

四、审美现代性与后现代性288

第十一章 从现代到后现代：分化与去分化296

一、现代主义与分化298

1．艺术与非艺术的区分299

2．审美经验和日常经验的分化303

3．精英与大众的分化306

4．艺术自身的分化310

附录：现代绘画的空间观念315

二、后现代主义与去分化326

1．艺术与非艺术界限的消失331

2．艺术内部界限的消失333

3．雅俗界限的消失336

4．真实与虚构的界限消失340

第十二章 审美话语及其表意实践344

一、话语实践与现代性344

二、话语的历史类型学346

三、表意范式与审美形态学354

四、从古典到现代和后现代361

五、表意实践的审美现代性意义374

第十三章 艺术与日常生活385

一、作为一个现代性概念的日常生活385

二、日常生活的感性颠覆389

三、超越日常生活的乌托邦398

四、否定日常生活的现代艺术406

1．生活模仿艺术408

2．“陌生化”411

3．间离效果414

4．“非人化”416

5．艺术的纯粹性419

6．震惊的美学423

7．语言的约定性和经验的人为性427

五、回到日常生活的后现代主义432

第十四章 现代性与知识分子谱系学439

一、现代性与知识分子的起源439

二、启蒙与革命的知识分子442

三、技术官僚型知识分子449

四、批判型知识分子460

第十五章 想象的身份471

一、“自由飘浮的”472

二、“有机的”475

三、“新阶级”479

四、“业余者”483

五、“专家”487

六、从“立法者”到“阐释者”491

七、“统治者中的被统治者”496

八、“追逐名声的动物”500

主要参考文献506

主题索引519

人名索引534