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译者话1

前言1

引言　艺术的诞生1

最初的表达方式2

艺术，神奇权利的印记2

获得形似的艺术2

雕刻的出现3

建筑的萌芽4

第一部分　古代艺术5

第一章　美索不达米亚和埃及艺术5

城市化与王朝的诞生6

埃及与美索不达米亚的接触8

以永恒为目的的艺术8

埃及的神庙10

美索不达米亚城市的发展：建筑与雕刻12

埃德夫的霍鲁斯神庙13

评论15

三位女乐师16

主题17

技巧17

表达18

第二章　希腊艺术19

希腊诸城20

“黑暗年代”21

扩展与民主开端21

希腊化22

追求完美的艺术23

基克拉泽斯艺术24

米诺斯艺术24

迈锡尼艺术25

陶器的发展26

东方风格26

大型雕像和石头建筑的出现27

最初的古典艺术29

古典艺术的第二期30

希腊化艺术31

雅典的巴底农神庙33

描述34

评论34

雕刻34

帕加马的宙斯与雅典娜大祭坛35

描述36

雕刻36

评论37

第三章　罗马艺术39

征服地中海世界40

从共和国到帝国40

帝国（公元前1世纪—2世纪）41

罗马的缓慢衰亡（公元3—5世纪）42

从埃特鲁斯坎人到希腊人：罗马的综合43

从埃特鲁斯坎艺术到罗马艺术44

罗马建筑45

城市建设46

民用建筑和消遣建筑47

家居建筑48

宗教建筑48

凯旋门49

以个性化为特点的雕塑：肖像49

浮雕雕刻50

内部装饰证明了生活的优越51

弗拉维安竞技场：科洛塞52

描述53

评论54

哈德良万神庙55

描述55

评论56

第二部分　中世纪艺术第四章　早期基督教艺术与拜占廷艺术61

从古代到中世纪62

拜占廷帝国的诞生63

拜占廷的成熟64

受神启示的艺术来临65

胜利的基督教艺术66

从早期基督教艺术到拜占廷艺术67

宗教建筑：象征主义的探求68

浮雕艺术69

色彩的艺术：镶嵌画和壁画69

圣像70

圣威塔尔教堂镶嵌画71

描述72

技巧73

评论74

第五章　罗曼艺术75

封建世界的割据与统一76

公元1000年的转折点77

罗曼艺术的多样性79

加洛林复兴80

奥托艺术81

最初的罗曼艺术82

建筑82

雕刻83

小艺术84

罗曼艺术84

建筑84

罗曼艺术的多元化87

朗格托克＊和利木辛88

诺曼底与英国89

德意志神圣罗马帝国89

意大利与普罗旺斯90

凯尔斯福音书的首字92

描述92

风格93

评论93

莫依萨克圣彼埃尔修道院大门95

描绘95

评论96

第六章　哥特艺术99

城市的复兴100

时代的不幸101

哥特文化最后的火焰102

哥特的飞跃：《上帝即光明》103

哥特艺术的发展103

更加亲密的艺术106

欧洲诸国脱离了法兰西典范107

十四世纪的意大利109

十五世纪哥特艺术的普遍化111

燃烧的哥特式111

雕刻的表现主义112

绘画的演变113

下架图115

主题116

技巧117

构图117

表达118

克拉科夫圣母院祭坛118

主题119

技巧与构图119

表达120

第七章　中世纪欧洲的穆斯林艺术121

在先知路上的西方122

穆斯林的西方　伊斯兰西班牙，基督教西班牙122

穆斯林西西里124

伊斯兰，古代与西方的连字符124

东西方之间硕果累累的相会125

建筑：宗教建筑125

宫殿建筑126

建筑材料127

建筑装饰127

工艺品128

12世纪和13世纪：非洲王朝的节制朴素129

14世纪和15世纪：奈斯尔艺术的洗练129

穆斯林艺术与基督派艺术130

穆萨拉比艺术130

穆迪扎尔艺术131

穆斯林的西西里岛131

格林纳达艾勒汉卜拉宫狮院132

描述132

风格132

评论133

第三部分　15—18世纪艺术第八章　文艺复兴139

以古代作为框架140

艺术运动的创造者141

建筑142

雕塑144

绘画146

文艺复兴的盛期148

欧洲与文艺复兴152

法兰西153

伊比利亚半岛154

北部诸国156

大卫159

主题159

描述160

特点160

表达161

《基督受挞图》161

主题162

构图163

表现163

滕皮埃托164

描述164

特点165

结论166

第九章　样式主义167

不安的时代168

准则与变幻170

一个样式主义的欧洲？176

法兰西176

北部诸国177

伊比利亚半岛179

奥尔加斯伯爵下葬180

主题180

构图181

评论181

维琴察大会堂182

描述182

风格183

第十章　巴洛克和古典主义185

处在理性和激情之间186

胜利的罗马189

柯尔托纳、贝尼尼、波罗米尼190

巴洛克的意大利193

卡拉瓦乔的《革命》194

巴洛克与古典主义的对立：是一种现实吗？197

古典雕刻198

绘画199

西班牙和葡萄牙201

北欧和中欧诸国204

凡尔赛宫209

风格210

象征211

圣德列萨的恍惚211

描述212

风格212

评论213

伦勃朗的自画像214

描述214

技巧215

评论216

强劫留西帕斯的女儿216

主题217

构图217

裸体艺术217

评论218

第十一章　罗可可219

亲密感与喜庆感220

胜利的优雅222

北部国家224

意大利226

伊比利亚半岛227

威斯大教堂228

建筑设计228

装饰229

评论230

第四部分　19世纪艺术第十二章　新古典主义235

新思潮236

宏伟与庄严238

建筑239

雕塑240

绘画241

装饰艺术244

荷拉斯兄弟的宣誓245

主题245

构图246

表达246

先贤祠（巴黎）247

描述247

风格248

评论249

第十三章　浪漫主义251

激情岁月252

德国的先驱者253

法国的反映254

歌颂自我255

建筑261

萨达纳巴尔之死263

主题263

构图263

颜色264

表达264

第十四章　现实主义和印象主义265

积极的精神266

丑闻与现代性268

现实主义绘画269

风景画271

现实主义雕塑272

印象主义绘画273

瑟拉与分色主义绘画275

印象派之外276

画室278

主题278

表现—意义279

构图279

《系列画》圣拉扎尔车站280

主题280

表达：感受281

第十五章　1900年前后的艺术283

工业时代284

革新的时代287

新艺术288

塔塞尔旅馆290

对平面的革新290

在建筑造型中使用钢铁290

曲线美先于一切291

我们时代的复杂性296

20世纪的伟大与恐惧296

为权力服务的艺术299

创造的多样化299

第五部分　20世纪艺术301

第十六章　20世纪的基础：立体派与未来派301

立体主义302

分析立体主义302

合成立体主义303

未来主义305

立体-未来主义307

阿维尼翁的姑娘们308

第十七章　非形象艺术和几何抽象311

大抽象312

几何抽象313

美国的贡献314

战后的欧洲315

一种艺术？315

3号316

谁害怕红、黄、蓝？Ⅳ（1969—1970）317

第十八章　具象艺术：主观目光319

表现艺术320

具象现实主义艺术323

批判现实主义325

合成艺术326

男女小丑328

人与肉330

超级市场女士333

第十九章　超现实绘画的世界335

玄学画336

超现实主义338

神奇现实主义与怪诞现实主义340

神话341

欧几里德的散步341

第二十章　作为过程的艺术：运动与行动345

运动艺术346

行动艺术348

7000棵橡树351

第二十一章　艺术与功用：建筑与设计353

放弃装饰354

建筑学的乌托邦356

国际风格357

对功能主义的胜利359

红、蓝扶手椅360

乔治·蓬皮杜国家艺术文化中心362

词汇汇编365