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编者的话1

一、谈戏剧创作、演出与批评1

“我将使用任何我能掌握的方法和技巧”1

“我愿意为他们讲话”1

“当我写海上生活的时候”2

“先给自己造个剧院”2

“要么当个艺术家，要么什么也不是”3

人与命运4

“感叹命运的不公”5

“我只是把对生活的感受写下来”8

“生活背后的无形力量”8

“不存在任何答案”10

两件影响深远的小事10

“我不会固守任何舒适的壁龛”12

“滚开，乐观主义者”15

“极有意义的试验”18

“真理是超越事实的”19

“真谛永远也不会是丑的”20

悲剧使生活变得高尚21

“悲剧具有古希腊人所赋予的意义”23

“戏剧是生活”24

“真正的现实主义”25

悲剧与悲观主义26

“我生来对悲剧有一种狂喜感”26

“对戏剧演出，我也有许多独到的想法”27

“按照自己的创作天性从事写作”29

“只能与众不同，要么一事无成”29

“斯特林堡和我们的戏剧”32

真正的剧评家34

杂谈戏剧创作35

“在粗俗的深处发掘诗情画意”38

剧作家是敏锐的分析心理学家38

对我影响最大的是戏剧，不是心理学39

戏剧理想40

“生活中有悲剧，生活才有价值”41

“我们到底在干什么”42

是演员的责任吗43

“让剧本跳出纸面，在剧院里获得新生”45

商业化对演出质量的影响47

音乐特色47

对时代弊端刨根寻源48

我以后的创作方向49

《毛猿》是永远不可能真正被翻译的50

埃斯库罗斯剧本的特点50

一个教训51

“演出跟剧本是两码事”51

宗教史是人类内心生活的“病历记载”52

儿童引导成人52

理想的剧团53

给埃特金森的一封信54

作家本来就是深刻的心理学家55

我仇恨装腔作势56

美国戏剧有活力，能创新58

交响乐形式的剧本59

老子与庄子60

面具散记60

再论面具64

一位戏剧家的笔记66

“我不为剧评家而创作”68

“把自己从自身中解放出来”69

剧场在腐败71

用人物的生活来表达人生73

给剧评家卡品特的一封信74

“美国是世界上最大的失败”75

我不断改写我的剧本76

创作的距离感78

二、谈自己的作品79

《东航卡迪夫》79

《加勒比斯之月》79

《天边外》80

《划十字的地方》81

《救命草》82

《安娜·克里斯蒂》83

《琼斯皇》86

《毛猿》87

《泉》90

《上帝的儿女》90

《马可·百万》93

《布朗大神》95

《拉撒路笑了》99

《奇异的插曲》102

《发电机》102

《悲悼》104

《啊！荒原！》106

《无穷的岁月》107

《送冰人》109

《长日入夜行》113

《讣告》［《休伊》］114

附录一所用资料书目（英汉对照）115

附录二奥尼尔创作年表117

附录三奥尼尔剧作故事梗概120

《妻子》120

《网》122

《渴》123

《鲁莽》125

《警报》129

《雾》130

《东航卡迪夫》132

《流产》133

《电影家》135

《奴役》137

《狙击手》145

《早餐前》148

《捕鲸记》150

《战区内》151

《归路迢迢》152

《绳索》153

《加勒比斯之月》155

《爱幻想的孩子》157

《划十字的地方》159

《救命草》161

《黄金》168

《与众不同》172

《最初的人》180

《泉》189

《难分难解》204

《老舟子》210

《马可·百万》212

《布朗大神》226

《拉撒路笑了》249

《奇异的插曲》265

《发电机》291

《啊，荒原》303

《无穷的岁月》311

《送冰人》322

《长日入夜行》335

《休伊》349

《月照不幸人》353