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上编 古典美学1

绪论1

一、古典美学的主要特点1

二、古典美学的内容划分3

第一章 古典本体论美学7

第一节 自然本体论美学7

一、毕达哥拉斯的“美是数的和谐”说7

二、赫拉克利特关于美的相对性思想9

三、德谟克利特的原子论美学思想11

第二节 人伦本体论美学15

一、苏格拉底的“美善统一”说15

二、柏拉图的理念论美学思想18

三、柏拉图的功利主义艺术观25

第三节 艺术本体论美学31

一、亚里斯多德的艺术摹仿理论31

二、亚里斯多德的悲剧理论37

三、贺拉斯的古典主义诗学43

四、朗吉弩斯论崇高50

第四节 神学本体论美学56

一、普洛丁论美是“太一”光辉的流溢56

二、奥古斯丁对“美即和谐”的神学解释64

三、阿奎那美论中的神学观点和哲学观点68

四、阿奎那的神学艺术观72

第二章 古典创作论美学74

第一节 人文主义创作目的论74

一、但丁的“寓言说”74

二、薄伽丘的“诗即神学”说78

三、锡德尼论诗的地位81

四、达·芬奇的“镜子说”83

第二节 古典主义创作原则论87

一、笛卡尔的理性主义美学观点87

二、高乃依的悲剧理论90

三、布瓦洛：古典主义美学的总结93

第三节 启蒙主义创作理想论98

一、温克尔曼论艺术的最高理想98

二、莱辛论诗与绘画的界限102

三、莱辛的市民剧理论107

四、狄德罗关于戏剧创作的美学主张110

第三章 古典认识论美学119

第一节 英国经验主义美学119

一、培根的唯物主义经验论及其美学观点119

二、夏夫兹博里的“内在感官”说121

三、休谟关于美的心理学研究124

四、博克关于美和崇高的生理129

第二节 德国理性主义美学136

一、莱布尼兹的“单子论”美学思想136

二、沃尔夫论美是引起快感的完善139

三、鲍姆加登论美是感性认识的完善141

第三节 法国启蒙主义美学145

一、伏尔泰论美的特征和审美趣味的标准145

二、狄德罗的“美在关系”说149

第四章 古典美学的综合与总结155

第一节 认识论美学155

一、康德关于美的分析155

二、康德关于崇高的分析163

三、康德论“美的理想”与艺术166

四、席勒论美是“活的形象”171

第二节 创作论美学177

一、席勒论素朴的诗与感伤的诗177

二、歌德的古典现实主义理论180

第三节 体系性哲学美学184

一、黑格尔论“美是理念的感性显现”184

二、黑格尔论自然美与艺术美189

三、黑格尔论艺术发展的历史类型197

四、黑格尔论各门艺术的体系201

下编 现代美学206

绪论206

一、现代美学的主要特点206

二、现代美学的内容划分208

第五章 现代心理学美学211

第一节 移情论美学211

一、里普斯的“移情”说211

二、谷鲁斯的“内模仿”说215

三、布洛的“审美距离”说217

第二节 精神分析美学220

一、弗洛依德的无意识理论与人格学说220

二、弗洛依德的“原欲升华”说223

三、荣格的原形分析美学226

第三节 格式塔心理学美学229

一、考夫卡的“完形”理论229

二、阿恩海姆的“同形同构”说231

第六章 现代人本主义美学235

第一节 唯意志主义美学235

一、叔本华的审美“观审”说235

二、尼采：日神与酒神239

三、尼采的艺术价值论242

第二节 表现主义美学245

一、克罗齐的“艺术即直觉”说245

二、科林伍德论艺术的表现性252

第三节 符号论美学256

一、卡西尔的符号论256

二、卡西尔论神话与艺术260

三、苏珊·朗格的“艺术是情感的符号”说264

第四节 现象学美学269

一、英伽登的文学本体论、认识论和价值论269

二、杜夫海纳的审美经验论275

第五节 存在主义美学278

一、海德格尔：“此在”与“诗意的居住”278

二、海德格尔的艺术本质论281

三、萨特论审美活动的自由性283

第七章 现代科学主义美学288

第一节 自然主义美学288

一、桑塔耶那的“美是客观化的快感”说288

二、门罗的“科学美学”构想291

三、门罗对美学学科的新划分294

第二节 实用主义美学296

一、杜威论审美经验的来源与特性296

二、杜威的“艺术即经验”说300

第三节 形式主义美学302

一、贝尔的“有意味的形式”说302

二、弗莱的“艺术是想象生活的表现”说306

第四节 分析美学309

一、维特根斯坦对传统美学的语言批判309

二、维特根斯坦的语言意义理论312

第八章 后现代美学315

第一节 结构主义美学315

一、列维——斯特劳斯的神话研究315

二、罗兰·巴特的叙事学318

三、罗兰·巴特：从结构到解构323

第二节 解释学美学326

一、伽达默尔：偏见、视界融合与效果历史326

二、伽达默尔的艺术本体论328

第三节 接受美学331

一、姚斯的新文学史观331

二、姚斯的审美经验论333

三、伊塞尔的“空白”理论337

第四节 解构主义美学339

一、德里达对结构语言学的批判339

二、德里达的“分延”与“播撒”342