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第一章 导论1

第一节 国内外研究综述1

1.1.1 国内外黑泽明研究概况1

1.1.2 阶段性研究成果4

第二节 研究方法及意义7

第三节 黑泽明的生平、创作与影响9

1.3.1 黑泽明的生平与创作9

1.3.2 黑泽明对世界及中国电影的影响15

第二章 黑泽明作品的人物序列19

第一节 男性物语20

2.1.1 “局外人”20

2.1.2 “达人”22

2.1.3 自然人27

第二节 女性的特殊地位30

2.2.1 星光引路——纯洁的少女32

2.2.2 蜘蛛女之吻——男性世界的入侵者36

2.2.3 静静地看海——女性的人生达人44

第三节 二元对立的人物关系47

2.3.1 善与恶47

2.3.2 成熟与未熟49

2.3.3 英雄与大众51

第三章 武士的成长与蜕变56

第一节 成长物语57

3.1.1 伟大心灵的感召——成长的动力57

3.1.2 《梦》的解析——成长的历程62

3.1.3 武士形象的蜕变67

第二节 爱之物语69

3.2.1 人类的自我选择70

3.2.2 “同情心”与“忘我之爱”75

3.2.3 爱、“怒”、“恕”78

第三节 自然物语82

3.3.1 现实层面——美丽而又可怕的自然82

3.3.2 象征层面——自然现象是人心的外化89

第四节 希望物语100

3.4.1 生存与死亡100

3.4.2 悲观主义与希望主义103

3.4.3 虚无主义与生命主义106

第五节 黑泽明的叙事策略109

3.5.1 从“幻象”到“真实”110

3.5.2 片段式作品的叙事技巧117

3.5.3 整体的对比原则119

第四章 黑泽明与日本文化传统128

第一节 日本传统戏剧的叙事方式128

4.1.1 “梦幻能”129

4.1.2 银幕与舞台的重合132

4.1.3 “序、破、急”三段论134

第二节 传统戏剧的人物设置方式137

4.2.1 “仕手”与“脇”137

4.2.2 丑角139

第三节 传统戏剧的表演方法144

4.3.1 “型”144

4.3.2 能面与拖步145

4.3.3 “空的空间”150

第四节 传统文化艺术所包含的民族文化精髓151

4.4.1 禅与武士道152

4.4.2 幽玄之美154

4.4.3 悲喜交集、苦乐交错155

4.4.4 美善合一、尽善尽美156

第五章 思考：国际性从何而来？160

第一节 电影与本国文化传统161

5.1.1 从传统中吸收什么？162

5.1.2 如何看待传统？172

第二节 电影与时代181

5.2.1 黑泽明电影的时代感182

5.2.2 张艺谋、陈凯歌作品的时代感189

第三节 思想与形式193

5.3.1 “想说的话”与“说话的方式”194

5.3.2 质感196

5.3.3 全新的建构与模仿的窘迫199

第四节 与世界平等对话201

5.4.1 如何看世界？202

5.4.2 让世界看什么？204

第五节 关于“史诗片”207

5.5.1 华丽未必成史诗209

5.5.2 国产大片缺失什么212

结论219

附录一：黑泽明作品年表224

附录二：《蜘蛛巢城》中使用的能面226

参考文献228

一、中文参考文献228

二、日文、英文参考文献236

致谢239