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第一章 在那个乱雪迷人眼的白色黄昏——动画剧本的本性1

第一节 乌篷船里老前辈打了个响彻江面的特大喷嚏——动画片的一剧之本2

第二节 拖着长辫子的道台大人，无法申请专利——动画剧本的“法无定法”11

第三节 如果哪个男人对我这样伸手，天涯海角也随他去了——动画剧本与流行文化19

第四节 当蝴蝶落在辩机肩头——动画剧本的创造性思维（上）27

第五节 风车与吉诃德，谁在旋转？——动画剧本的创造性思维（下）35

第六节 你回过头，灿烂的夕阳在眼中闪耀——动画剧本的美术特性43

第七节 舍甫琴科陵墓上空的月亮——动画剧本的形式52

第二章 善良的假发师被窗外景象惊得目瞪口呆——动画剧本的主题60

第一节 教堂的丧钟为整个伦敦和所有的村子而鸣——主题的深刻与独特60

第二节 小和尚的话让寺院里一切都乱了——主题的隐蔽、多义与类型化67

第三章 一片朦胧的白色在河水中飘然而逝——动画剧本的人物78

第一节 千年虽过，黑白二色依然让我迷醉——动画剧本人物的重要性78

第二节 功夫没到那份上，别往华山论剑——动画剧本的主角和配角82

第三节 妖精市场里，魔鬼芯片成最新奇货——动画剧本人物的行为动机89

第四节 要是她给我带个男人回来——动画剧本如何塑造人物93

第四章 天书无字，因为它是用心去悟的——动画剧本的动作与冲突102

第一节 月圆之夜，狐精与天书无缘——动画剧本的情境与困境102

第二节 木乃伊归来，人性不知何处去？——动画剧本的动作与反动作105

第三节 塞纳河左岸，咖啡馆依旧鳞次栉比——动画剧本的矛盾冲突110

第五章 火焰大法对准坟地里徘徊的美丽幽灵——动画剧本的情节118

第一节 人造人拷问炼金术士：为什么生我？——动画剧本的情节线118

第二节 舞动在G弦上的精灵——动画剧本的细节123

第三节 我不知道你的眼睛对我做了什么——动画剧本的情节模式（上）130

第四节 普罗第是谁？我们认识吗？——动画剧本的情节模式（下）138

第六章 异类画家作品，荣幸地挂在毕加索画室——动画剧本的结构150

第一节 都是一支铅笔惹的祸——什么是动画剧本的结构150

第二节 在闪电和冷风中，海水天崩地裂般分开——动画剧本的“波浪”和节奏158

第三节 我在黑暗中照亮你的生命，用这戒指——动画剧本的“开端”164

第四节 我爱你，但你不属于我——动画剧本的“发展”和“高潮”168

第五节 彩虹的倒影在湖上画出梦一般的光环——动画剧本的“结局”175

第六节 面对威胁，她毅然跳进深崖下冰冷的急流——动画剧本的悬念185

第七节 幻觉产生的地方就是真实，爱情并未走远——动画剧本结构的其他类型192

第八节 挑剔的观众，只爱陌生人——动画系列片的结构201

第九节 河水干涸，泥沙中埋着半条沉船——动画短片的结构204

第十节 马莱死了，毫无疑问地死了——动画长片的序幕211

第七章 吸着烟管的女巫，冷冷地转动一只眼珠——动画剧本的语言217

第一节 阴森的魔堡，孤零零地屹立在电闪雷鸣中——动画剧本对话的重要性218

第二节 老虎说梦话：我要吃肉排，带血的——动画剧本对话的要点221

第三节 在那个时代，野马可以自由自在地奔腾——动画剧本的旁白和独白226

第八章 窗外飘进来的阳光，给她的脸抹上一片灿烂——动画剧本的改编231

第一节 法国梧桐茂密的枝叶如花般从眼前闪过——动画剧本改编的选材232

第二节 一把锋利的钝刀，砍向心爱的仇人——动画剧本改编的前期准备236

第三节 缥缈的肥皂泡将大象与河马送上天空——动画剧本改编的方法245

第九章 命中注定我是个寂寞的魔王——动画编剧的电影思维255

第一节 共工凶恶的眼睛，由绿转变为红——动画编剧与画面256

第二节 那一张张可怕的外星魔族面孔——动画编剧与镜头运动260

第三节 是谁想出这么个古怪而又神秘的字眼？——动画编剧与蒙太奇264

第十章 迷路的女孩在凄清的街角瑟瑟发抖——动画编剧应有的其他文艺修养271

第一节 白金汉宫地下王国的阴谋——动画编剧与文学272

第二节 薄如蝉翼的轻纱将她们烘托得如此之美——动画编剧与戏剧、电影和美术277

附录一 乔治·普罗蒂“三十六种剧情模式”285

附录二 推理小说规则：“诺克斯十戒”和“范·丹二十准则”301

后记306